日本最大藝術祭8月登場 台灣藝術家前進愛知三年展 10 Jun 05:50 AM 作者吳垠慧╱台北報導 | 中時電子報 – 中國時報【吳垠慧╱台北報導】 日本最大的國際型藝術祭典「愛知三年展」，8月11日起將在以名古屋為首的美術館和城市街區登場，今年主題為「彩虹商隊驛站 人類創造之旅」，由多
中國時報【吳垠慧╱台北報導】
日本最大的國際型藝術祭典「愛知三年展」，8月11日起將在以名古屋為首的美術館和城市街區登場，今年主題為「彩虹商隊驛站 人類創造之旅」，由多摩美術大學教授、藝術家港千尋擔綱藝術總監，邀集世界各國119組藝術家暨團體參展，台灣方面有陳界仁、賴志盛、趙德胤3位受邀。
越後妻有、瀨戶內是台灣最熟悉的日本藝術祭，不同於這兩者，今年舉辦第3屆的「愛知三年展」，總經費11億日圓（逾新台幣3億2100萬元）。主要目的是介紹世界先端現代藝術，且是集中在城市內舉辦的國際型展演活動，內容涵蓋美術、舞蹈、戲劇等多元藝術類型。今年主題「彩虹商隊驛站」，港千尋解釋靈感來自過去來自四面八方的人們，帶著家鄉故事在驛站駐留，就像愛知三年展有世界各國藝術家在此交流。
大手筆 砸11億日圓
本屆三年展舉辦地點除了愛知藝術文化中心、名古屋市美術館、名古屋市內的街區（長者町會場等），納入鄰近的豐橋市（豐橋車站前大道會場等）和岡崎市內（康生會場等），從名古屋到這兩個城市的時間約30分鐘至1小時，觀賞藝術活動的同時，也能參訪歷史古蹟，如岡崎正是德川家康的出生地。
港千尋表示，愛知縣2005年曾舉辦日本國際博覽會，獲得熱烈迴響，「政府和人民都在思考著，如何將這樣的活動延續下去」，2010年首屆「愛知三年展」於焉產生，由於名古屋擁有豐田汽車等眾多名門企業，產業富足，不僅帶動收藏，一般民眾對藝術文化的喜愛深植於生活當中、對藝術接受度高，如波士頓美術館分館就設在名古屋。港千尋認為，這是愛知三年展不同於想透過雙三年展作為城市行銷的思維，「純粹是當地人民喜愛藝術，志工就有1000人。」
藝術家 119組大陣仗
港千尋和日本、巴西共5位策展人組成策展團隊，2014年接下任務開始，到世界各地參加各種藝術展演活動，最後一起將蒐集來的情報，「就主題、實踐的可能性，預算充足否等具體條件進行評估，本展不是奧林匹克展，所以與國家無關，而是讓作品自己脫穎而出。」
陳界仁和賴志盛將分別展出《殘響世界》與《邊境》，陳界仁表示，雙三年展像是「創造新的驛站空間」，前去參觀可彌補當代人習於透過網路等非親歷現場方式認知事物的慣性，「它不只是藝術展，而是真正的彩虹商隊驛站」。
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工商時報【本報訊】
展覽期間：2016年5月7日至年8月31日
展覽時間：每日09:00至17:00(最後入場時間16:30，端午連假正常開放)展覽地點：國立故宮博物院圖書文獻大樓一樓特展室
個人語音導覽：導覽機租用服務，每台租用120元
定時導覽：周一至五11:00、13:30、15:00各一場；周六及周日09:30、11:00、14:00、15:00各一場。
展期票價：個人票280元（一般個人參觀者）
優待票250元（持本國國中至博士班學生證之學生；及年滿6歲以上之兒童）
團體票250元（團體20人以上購票）
敬老票140元（本國籍65歲以上長者，現場憑證件購買）
免票（未滿6歲孩童；身心障礙者憑證及陪同者一位）
Facebook粉絲團：秦文化與兵馬俑特展
主辦單位：國立故宮博物院、國立科學工藝博物館、陝西省文物交流中心、甘肅省文物數據信息中心、時藝多媒體、閣林文創
洽詢專線：02-28812021轉分機2616
文╱陳虹蓁 圖╱時藝多媒體提供
工商時報【邱正生】
許多業者進軍國際市場，都希望站在精品的高度，但是產品力、行銷力往往不足。這也是藝拓國際「TALES神話言」自2004年創立起，不斷鑽研、希望突破的競爭力。
藝拓以打造文創業的平台，創新文創業全新模組為目標，提供從製造、設計到品牌的整合服務，旗下生活美學品牌「TALES神話言」為一整合岩飾、餐具、燈飾、香具等東方時尚居家裝飾品牌。該品牌與故宮合作推出的「我是乾隆－天子之寶」茶器，榮獲日本Good Design Award 等多項國際設計大獎。
藝拓執行長曾國源表示，在「TALES神話言」後端，以整合性的能量結合說故事的能力，強調每件作品都隱藏一段故事，運用當代設計，承載華人文化。
3年多前，他看到國際品牌Alessi為故宮設計的商品，不禁重新思考自己的品牌定位。因為相較Alessi，藝拓更了解華人文化及元素背後的根源，於是將品牌定位為「Luxury but affordable」（平價奢侈），以創新及東方文化藝術人文特質為風格，兼具時尚感。
從此藝拓在產品、空間、人員及型態等管理，都圍繞這個品牌風格營造，每2年設計不同色彩風格及主題，搭配匠人精神。今年主題為「剪紙藝術」，產品陳列以「窗花園林」的概念呈現。
由於藝拓主攻禮品市場，消費者不容易有重複性購買行為，因此在產品設計及通路上更要下功夫。
曾國源心想，假如產品不變，就要找消費群會變的通路，選擇在台北101、故宮等人群流動性高的地方設櫃。目前boutique shop跟機場共有28個據點（含店中櫃跟作坊），因應不同地點及坪效有不同的商品組合，都需要細膩的通路管理。
去年中，藝拓在新加坡發表茶品系統「焙茶塢」，被稱為「東方的TWG」。曾國源的想法是，連星巴克也做茶生意，身為華人品牌應該把茶、茶具及整個茶文化系統做得更特別。如果能運用台灣特有的形及貌發展出的原物料，不易被複製的技術及集合大家力量一起做，更有不可被取代的優勢。
焙茶塢是以東方文化為核心，與多位台灣神農獎的冠軍茶農合作，讓消費者一次嘗遍台灣好茶。再透過藝拓設計的茶具組合，讓消費者在體驗茶的過程中，變成一個新的風氣跟概念。
藝拓進一步將茶品系統延伸到國際飯店，在1樓導入有別於西方茶的tea house，讓顧客體驗東方品茶的氛圍，並在住房喝茶服務標榜顧客可像「乾隆爺」享受每天有不同師傅焙茶的尊榮。
觀察未來茶的發展趨勢，藝拓也利用科技，整合華人中藥的文化，透過萃取將保健的藥草茶作為茶品牌的項目。茶的包裝透過原創及藝術，把茶葉的品牌及故事透過不同的策略賦予時尚感與在地性。
曾國源近年積極建立一套經驗跟模組，從華人的生活習慣、書法作品、繪畫作品及器物等，分成不同類型作出不同轉化與應用；再來，文化元素的運用，也從早期刻在杯器，演化到綜合性思考，不僅是視覺運用，連文化的生活型態都要傳承。
例如，「我是乾隆－天子之寶」茶器，把乾隆的形象轉化為一個茶具（底部有印章是因為乾隆很愛落款在藝術品上），透過文化元素的設計，讓年輕人也喜歡使用或當成居家擺飾；另外，將「筆墨紙硯」的元素趣味呈現，將書法的工具轉化成器皿造型，書法元素作為設計的內涵。
針對台灣文創業進軍大陸市場，曾國源表示，大陸的城市經營跟品味已超越台灣，但大陸比較缺乏整合性的策略及經驗，台商可以思考如何引進台灣人的資源跟品味，兩岸廠商之間的合作與互補也是必要的。
此外，台灣也要思考發展跨界跨域與整合性的平台、人才，做出新的模式、找到台灣的定位。有整合性平台的帶動，讓每個專才都能發揮優勢，建立互利關係且集合更多的優勢、方法。
（本文作者為創夢市集總經理）
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