資深樂評人:我擔心金曲獎越做越小 翁嘉銘, 26 Jun 12:00 AM 2016年第27屆金曲獎頒獎典禮,熱鬧節慶過後,你猜對幾個獎項?走向趨流行性高的主流,新嘗試的概念專輯不受青睞,主持、演出、轉播等等品質不一,觀眾吃了喜酒沾了喜氣,還是期待金曲獎有機會更上一層樓。 ● 掌握世界每日趨勢!
2016年第27屆金曲獎頒獎典禮,熱鬧節慶過後,你猜對幾個獎項?走向趨流行性高的主流,新嘗試的概念專輯不受青睞,主持、演出、轉播等等品質不一,觀眾吃了喜酒沾了喜氣,還是期待金曲獎有機會更上一層樓。
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看金曲獎頒獎典禮,有趣的是,看入圍的音樂人對獎的微妙反應,有人感動得教人一同落淚,有的表現略嫌輕狂,也有的大器,洞悉獎的本質與流行音樂娛樂的市場性,能將金曲獎當成向音樂人致敬與同歡的Party,平常心以對,是需要一些人生閱歷和境界。
另一種趣味是,就入圍名單先圈出自己心目中的得獎者,一邊看頒獎典一邊對照揭曉的名單,像對樂透一樣,增加些刺激感,也許還可以跟別人比賽,比如我答對了9項,朋友只中了5個,結果就以9:5勝出,也是一樂。
說來我似乎對金曲獎看得不太正經,音樂是不能分輸贏的,從入圍到得獎揭曉,都是幾家歡樂,幾家裝作不在意,不計名投票的評審制,雖經過討論但也很難拉到票,多數評審心中早有定見,誰會中?像樂透。
報名制的金曲獎有點像比賽而不是獎,又因為評審團採投票制,中獎需要點運氣。這種形式使金曲獎公平,卻又分散在不同的得獎人或樂團上,外界誤以為是「分豬肉」,其實不然。
今年罕見地呈現了過去少有的共識,看蘇打綠專輯《冬未了》一路得簡直毫無攔阻,到最後最佳專輯獎若不是蘇打綠,說不過去!可以看出蘇打綠專輯《冬未了》不論在技術、專業度或市場性,都得到評審團較一致的擁戴,不能說作詞、樂團、製作、編曲等部分都「最佳」了,卻不是一張最佳專輯!
比較意外的是,詞、曲獎分別是吳青峰和林俊傑,可詞曲應該一體不可分割,而「最佳年度歌曲」不是青峰的「他舉起右手點名」或林俊傑「不為誰而作的歌」,而是舒米恩為《太陽的孩子》寫的電影主題曲「不要放棄Aka pisawad(母語版)」,我個人為這個歌得獎叫好,也感佩評審團對原住民族作品的支持,這是第一次原住民族語奪「最佳年度歌曲獎」。事實上「他舉起右手點名」或「不為誰而作的歌」,都可以說具有人文與社會意識且流行性更高。
卻不能以此例,來說評審團不重視商業價值或市場性,得獎作品幾乎都在歌壇廣受好評,流行度也是有的,而且必須相信評審的專業經驗、訓練和品味,畢竟不能把銷售報表送給評審團拿來勾選,同時也沒有看到大咖就投的感覺。從彭佳慧《大齡女子》專輯得女歌手和單曲製作人獎,林俊傑得男歌手和作詞人獎,都看出評審團對專業、用心的推崇。
只是整體而言,略嫌傳統和流行音樂時潮較脫節。阿妹《AMIT 2》專輯搖滾、雷鬼、Nu Metal等多樣曲風,在主流市場並不多見,可一項也沒得;廣受新世代歡迎的熊仔Hip-Hop概念專輯《∞無限》,以及蔡健雅《失語者》可歌可舞的電音編曲,也是女歌手少見的嘗試,可惜都沒受到青睞。
投票決定的金曲,本來就這樣人人有機會個個沒把握,也許第一輪大勝第二輪被幹掉也說不定,再說金曲獎也不是以樂風來設獎的。
由頒獎典禮來看,因為我是看台視轉播也許不太準,可能和現場感受有差距。像感覺黃子佼獨挑大梁主持有點單薄,我看過他主持金音獎,從音樂本位發揮很稱職。在金曲獎也許想變得更綜藝更通俗,但分寸拿捏不好,過於凸顯與大咖藝人的熟稔、親暱,一種家的感覺,反倒圈出一個小圈子,讓不是他們那一圈子的音樂人感到冷淡。
然後蔡康永、徐熙娣(小S)那段重炒與黃子佼的陳年舊事,我不認為是金曲獎的好梗,金曲獎的趣味不該靠藝人八卦和貧嘴來充充場子,而且太長更成了敗筆。相較下Boxing樂團的頒獎實在太好笑了,原住民族講笑話的功力實在太強了大啊!陳奕迅和蕭煌奇也頒得中規中矩,身分扮演得十分恰當。
可能文化部給的經費不夠用,使承辦方沒能真的好好辦場盛典,因而邀請的國際嘉賓,不是日本就是剛好有來台北表演的音樂人,或請入圍者頒獎與表演,真是「一兼二顧,摸蜊仔兼洗褲」,也反映台灣音樂娛樂產業的現況,放眼看去好像沒人了,不免越做越小。
尤其八三夭和玖壹壹的表演,很抱歉差點轉台;到阿妹和頑童的表演,簡直完勝八三夭和玖壹壹。不是有市場就會有好表演。老將在這種典禮上,還是真正展露他們的價值,莫文蔚鎮定和站上舞台的光芒,就贏太多了。
可取處,還有文化部鄭麗君致詞,並沒有像過往那樣長篇大論,把音樂典禮還給音樂人當家作主,至少是一種突破。但金曲獎需要改革還很多,包括金曲獎屬性與語言設獎的爭議,還有主持、演出、轉播等等品質不一,都走到瓶頸。當然也可以不用管,就當是一種趣味和話題就罷了,看人家辦喜酒沒喝到沒關係,沾了喜氣聽了笑話,幹嘛要求那麼多,如果音樂人都不在意的話,也不能叫他們罷工啊!
(本文作者為資深樂評人,本文僅反映專家作者意見,不代表本社立場。)
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